“剧味
”散文，是我生造的词 ，但用于形容王丽萍的散文新作《长成了剧本的样子》（文汇出版社2025年版）却是十分恰切的 。王丽萍是著名编剧
，在影视剧本创作领域成绩斐然，推出了《媳妇的美好时代》《错爱一生》等脍炙人口的佳作
。当她有心写作散文体裁时 ，作家在常年编剧生涯养成的创作习惯乃至文学思维方式
，都会有意无意或多或少地得以体现。由此就形成了她散文的显著特色，即“剧味” ，而这些特色正是自然地从字句的罅隙间生长出来的 。

王丽萍无疑是场景描写的高手
，文字的画面感历历如在眼前
。

譬如这段：“黄昏的光芒洒进屋里，从北边的窗户望过去 ，对面的公寓楼里已经灯光点点
，他们的阳台上，女人在收晒了一天的衣裳与被子；鸽子声声叫唤着飞回了家；父亲在训斥孩子写作业 ，还时不时地挥舞着他手里的‘老头乐’……生活的景色，便是那一道道的小日子
，处处是看得见的风景。 ”“看得见
”，是王丽萍散文的一大特色 ，她不仅善于将可见之物描绘得惟妙惟肖
，更善于把不可见的内心世界外化为可见的事物景象 。她写20世纪80年代普通人的生活空间：房型都一样的大院，喝醉了酒走错家门的丈夫 ，羞赧的妻子
，无意间窥破了别人秘密的邻人
。这些场景，既生活化 ，又充满了戏剧性。“生活的景色”在她的散文中更像是戏剧的布景
，构成了人物和故事的背景和底色 。布景完毕，故事即将上演 ，让人期待接下来登场的人物角色。

王丽萍编剧作品《媳妇的美好时代》剧照

重视情绪调度是王丽萍散文又一特色
。

《火车咣当声中的杨梅酒》
，写20世纪90年代初，作者随三位老师去福建采风 ，在回程的火车上发生的故事。作曲家的朋友送了一只烧鸡，并叮咛说是家属特意做的
，大家在路上吃吧 。“戏 ”就这样来了：烧鸡被郑重其事地交接，仿佛交付了一件重大的使命 ，由此生出格外的期待与意味深长的饥饿
。“一切都在摩拳擦掌
，一切都在有条不紊进行着，一切都将为大幕徐徐拉开做铺垫。此时此刻 ，那只被报纸包裹的烧鸡
，几乎也要炸裂开来，迫不及待地要投奔到我们热情澎湃的世界里 。”这些描写 ，不仅是情节的铺垫
，更是情绪的渲染
。而火车则是从前慢，几乎站站停 ，“停留的时间虽然不长
，却也拖拖拉拉欲言又止。仿佛也为我们的午餐提供更加急切的情绪前奏 。
”老慢的火车成为急切心情的映照之物
。她的散文由此形成了内在的情绪节奏，张弛有度、收放自如。

作者特别擅长于长篇散文的写作 。或许可以这样说 ，长篇更有利于其创作才华的发挥
。她的很多文章都蕴籍着一个强大的情感内核，神完气足
，余韵绵长。读她的散文，我常有一种奇异的感觉 ，仿佛有一股澎湃之气与文字互相交缠
，彼此追逐，情感的气韵常常漫过文字的边界 ，在每一个句号后面袅袅不绝 。

王丽萍编剧作品《错爱一生》剧照

《新兵连》就是如此
，作者写刚到部队时的艰苦窘迫，给父亲写信 ，关键处只有几个字：“我们10个女兵用一盆水
，我想回家”。写老父亲的回信：“他斜着身体写字，似乎要用自己的臂弯给我一点点的保护 ，因而所有的字都是斜排的 ”
。当然也写战友间的相互鼓励与慰藉。此篇由《新民晚报》“夜光杯
”发表后在朋友圈圈粉多多
，被不少读者赞为这也是一段芳华 。作者总能很好地把握情绪的节奏，以此支配她的笔墨 ，简省处惜墨如金，渲染时不惮辞费
。而文章开头
，在闪过映照脸上的阳光，飘过焦香的空气之后 ，这样写道：“我们说好了要一起回忆
，而回忆已经揉入在看得见的道路上，滚滚而来。”化不可见为可见 ，干脆利落
，温厚大气，情绪感直接拉满 。

讲究故事情节和叙事的戏剧化 ，也是王丽萍散文的一大特征
。

你听她娓娓道来
，却不知她的笔触跌宕跳脱终将指向何方。还是拿杨梅酒一篇来说，最能体现这一特征 。话说趁着火车过站的间隙 ，一定要买的啤酒终于到手
，一切准备就绪，只等烧鸡开吃
。“此时此刻 ，突然，窗外！车下！一只手以迅雷不及掩耳之势
，从你的面前一闪，几乎在一刹那间 ，你看见一个小个子男人轻盈地跃了上来 ”“他像一个篮球运动员一样
，以一记漂亮的投篮动作，将桌上的烧鸡一把拿下！抓起！捞走！
”期待已久的烧鸡居然这样从窗口不翼而飞。惊诧之余 ，才发觉烧鸡其实并非主角
，它被报纸包裹着甚至都没有露过面 。这时，真正的主角才正式登场 ，下铺一个带着南方口音的软糯女声响了起来：“要不要喝点杨梅酒？”那红彤彤的杨梅酒此刻不啻是一种精神性的存在
，是经历了荒诞 、恼怒和失落之后的情绪按摩
。这时，你才会更加体会到前面那些看似琐碎冗长
、不厌其烦的描写的妙处 ，都是在为了一刹那的释放而蓄势。

王丽萍 新民晚报 王凯 摄

《人在旅途》写旅伴各色人等
，写心怀鬼胎的男女，是生活伦理剧 。写得一波三折、活色生香 ，结局意外反转，也有温婉的讽刺在。即便是生活中那些我们熟视无睹的小桥段
，也被她写得喜剧感满满
。三个小青年看到有男人打公用电话愁眉苦脸，生怕他想不开 ，居然围着电话亭一直绕圈。她笔下的出租车司机
，有因为帮助坐轮椅的老人，意外收获姻缘的；有一边开车一边叹气 ，把顾客吓得夺路而逃的；有在堵车等红绿灯过程中
，教你用汽车牌照上的数字算24点的；有夜半叫车，管顾客要生辰八字的……一切都是那么匪夷所思 ，而又真实存在 。生活本来就是一个巨大的剧场
，它总会以既矛盾又自洽的方式来到作者笔下
。

合上书本，那些人 ，那些故事仍在脑海中盘桓上演
，不肯歇息。这就是“剧味 ”散文的魅力 。作家的意义在于独特性，不管王丽萍有没有把“剧味
”作为散文的追求 ，但在我看来，这是作家对于近年散文创作的突出贡献
。